Von Keith Prosk
Brandon Lopez ist nach wie vor einer der meistbeschäftigten Kontrabassisten in NYC und hat veröffentlicht
Kein Es La Playa
mit der Saxophonistin Ingrid Laubrock und dem Schlagzeuger Tom Rainey, Dura mit dem Pianisten und Synthesizer-Spieler Jim Baker und dem Schlagzeuger Bill Harris,
die saubere Gewalt vieler
mit Schlagzeuger Gerald Cleaver und
Chanchullo
mit Saxophonist Steve Baczkowski nur dieses Jahr jenseits der Rekorde hier. Diese beiden Trios haben häufig wiederkehrende Mitarbeiter in Cleaver und die Synthesizer-Spielerin Cecilia Lopez, tiefe Beziehungen, die diese Erstaufnahmen mit dem Dichter Fred Moten und dem Trompeter Forbes Graham ergänzen könnten.
Moten/Lopez/Cleaver – Moten/Lopez/Cleaver (Lesegruppe/Relative Pitch, 2022)
Fred Moten, Brandon Lopez und Gerald Cleaver spielen auf ihrer gleichnamigen 76′-Platte neun Klanggedichte für Gesang, Bass und Schlagzeug.
Knallharte Grooves aus einer Rhythmusgruppe in dynamischem Gleichgewicht verändern sich rastlos für die Dauer der Tracks, oft durch explosive Betonungen intensivierender Beharrlichkeit. Felgenschläge beginnen wie Bomben zu ticken. Kreissägen erhöht den Druck, als würde man sich in den Schleifstein lehnen. Lopez’ Vokalisationen der Anstrengung vermitteln eine Körperlichkeit, die den Einsatz mit einem Körper auf der Linie höher erscheinen lässt. Unter ihnen mischt sich Moten, dessen Worte aus der radikalen Tradition der Schwarzen stammen. Einblicke in Boom-Bap-Attitüden aus dem Kit und das Machachara der Kettenpercussion mögen mit der Bedeutung der Wörter mitschwingen, aber selbst ohne sie zu verstehen, vermitteln ihre Intonation und Kadenz die Botschaft. Durch diese Qualitäten werden sie zu einer musikalischen Einheit, rhythmische Insistenzen, instrumentale Intonationen und vokale Kadenzen, rhythmischer Kontrapunkt, Sprach- und Klangtechniken sind integriert. Und jenseits von Sinn und Rhythmus, Momente tiefer Harmonie aus pochenden Arco-Obertönen, ganze Kit-Resonanz von Kick-Drum-Bumps und die ernsthaften Formanten des Poeten. Ein Akkord aus jeder Ecke.
Forbes Graham (Trompete, Drumcomputer, Laptop), Brandon Lopez (Kontrabass) und Cecilia Lopez (Synthesizer) spielen fünf Umgebungen auf dem 54′ Ein weiterer Tag, ein weiterer Vektor.
Ein zurückhaltender Dynamikbereich und vorsichtige Geschwindigkeiten für weiträumiges Tempo akzentuieren Farbe, von denen es hier viele gibt. So wie die Gruppe sich ähnlichen Texturen annähern kann – den luftigeren Klangfarben von gestrichenen Bässen, weißem Rauschen zwischen Radiosendungen oder den schrillen Tönen von Himbeertrompeten – unterscheiden sie sich durch dieselben für kühnere Interaktionen. Elektronik gibt Verstärkerschnurren und eingeschaltetes Summen ab, extrudiert biomorphe Formen aus Bleep-Bloop-Melodien. Geschickte Tänze den Hals hinab in labyrinthischen Linien und großen Bässen, Body Percussion, Klopfen, Massieren, Klopfen. Speichelgeräusche, Kesselpfeifen, Plastikfolie und Rakel aus der Hupe. Wie Grahams Cover-Gemälde, eine lebendige Leinwand aus Lärm.
